Ален Гомис о своем иммерсивном портрете Телониуса Монка «Перемотай назад и играй»

Mar 12, 2023

Тинус Феррейра

Приглашенный участник

Вызывающие передергивание кадры из документального портрета «Перемотай и играй», тщательно сшитого из интервью французского телевидения десятилетней давности с американским джазовым пианистом Телониусом Монком, должны заставить вашу кожу покрыться мурашками от дискомфорта.

И предполагается, что он не поместится в аккуратную небольшую предварительно упакованную коробку для документальных фильмов, готовых к использованию потребителем.

В своем 65-минутном фильме, который входит в программу документальных фильмов 5-го Йобургского кинофестиваля, 50-летний французско-сенегальский режиссер Ален Гомис одновременно демонстрирует джазовый гений Монка и одновременно разоблачает стереотипные уговоры парижских СМИ о том, что это такое. хотел – то, что ему было нужно – интервью с чернокожими, которое должно было состояться и сказать в 1969 году.

Для первого вторжения Гомиса в жанр документального кино он использует невидимые кадры для создания целлулоидной мозаики, тщательно отобранной из рулонов дублей и повторов телепрограммы, которая никогда не выходила в эфир.

Тишина часто бывает оглушительной, поскольку интервьюер Анри Рено безуспешно пытается добиться светской беседы и вокала от непокорного Монка, который находился во французской столице во время европейского турне.

«Я работал над другим проектом, еще одним фильмом о Телониусе Монке, и был занят исследованиями, когда попросил Национальный архив прислать нам все, что у них есть о нем. Они прислали нам пакеты с концертами различных телешоу. этот набор кадров, записанный для телешоу в 1969 году. Это был большой сюрприз», — рассказывает Гомис Variety о том, как появилась «Rewind and Play».

«Они сами даже не знали, когда я их спросил, что это за кадры. Обычно такие кадры уничтожаются. Получить к ним доступ очень редко. Мы не знаем, как они сохранились, но это был Для меня это было большим сюрпризом, и я сразу же захотел отредактировать это и снять об этом фильм».

Для Гомиса самым поразительным в обнаруженных записях, растянувшихся на два с половиной часа, было то, насколько блестящим был Монк и «как мир вокруг него был не таким крутым с ним и в некотором смысле оторванным».

«Стереотипы и то, как они к нему относятся – это было неприятно видеть», – отмечает он. «У меня был действительно хороший пример этой машины создания историй – медиа-машины в действии. Все было там, и мы могли видеть, насколько сложно и неудобно это было в то время».

Имея маринад зрителя в неудобной тишине необработанных кадров с очень небольшим количеством закадрового голоса, Гомис непреклонен: «Я не должен говорить вам, что вы должны думать. Это захватывающий опыт. Находишься в присутствии Телониуса Монка в течение часа».

Он добавляет: «Мне не нужно объяснять. Это одна из проблем наших современных способов производства фильмов и телешоу. У нас есть форматы, поэтому мы должны подчиняться этим «правилам» форматов. Эти форматы убивают нас творчески, потому что они не дают нам возможности быть теми, кто мы есть. В «Rewind and Play» я попытался позволить истории случиться и позволить вам думать то, что вы хотите думать».

Что касается проблем, стоящих перед французско-сенегальским кинобизнесом, Гомис говорит, что он «пытается сохранить кино».

«Очень сложно получить возможность снять фильм и воплотить его в жизнь в экономическом контексте. Сегодня фильм большую часть времени частично финансируется Европой, и часто его распространяются за пределами Сенегала и Африки.

«Итак, мы говорим о независимости и зависимости от того, что вы можете сказать или не можете, и от кого, и кто дает вам зеленый свет на создание вашего фильма. В конце концов, я думаю, что это и есть один и тот же вопрос для каждого режиссера в мире: как вы сможете быть свободными?»

Гомис говорит, что даже несмотря на то, что они используют разные языки и фильмы из разных стран, многие режиссеры в конечном итоге создают фильмы одного и того же типа.

«Когда фильм выглядит как американский фильм, его можно взять откуда угодно, и он будет принят. Вопрос в том, можем ли мы иметь совершенно другую картину, другую точку зрения, другой способ создания фильмов?»